அவதார்: ஃபயர் அண்ட் ஆஷ் – தொழில்நுட்ப மாயாஜாலமா? கதை அயர்ச்சியா?

ஜேம்ஸ் கேமரூனின் ‘அவதார்: ஃபயர் அண்ட் ஆஷ்’ திரைப்படம் தொழில்நுட்பத்தில் பெரும் பாய்ச்சலை நிகழ்த்தியிருந்தாலும், அதன் கதைக்களம் முந்தைய பாகங்களின் அதே டெம்ப்ளேட்டைப் பின்பற்றி சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. இருப்பினும், கார்ப்பரேட் பேராசைக்கு எதிரான அதன் அரசியல் பார்வை முக்கியமானதாக உள்ளது.

தொழில்நுட்பப் பாய்ச்சலும் கதைக்களச் சலிப்பும்

இருளைக் கிழித்துக்கொண்டு பாயும் நியான் வெளிச்சங்கள். அமைதி தவழும் பண்டோரா கிரகத்தின் அடர்காடுகளை சல்லடையாக்கும் ராணுவ பீரங்கிகளின் மரண கர்ஜனை. ஒருபுறம் இயற்கையோடு இயைந்து வாழும் நவி இனம், மறுபுறம் கார்ப்பரேட் லாபவெறியில் அனைத்தையும் சூறையாடத் துடிக்கும் மனித இனம். இந்த இரு துருவங்களுக்கு இடையிலான ரத்தக்களரியே ஜேம்ஸ் கேமரூனின் பிரமாண்ட படைப்பான ‘அவதார்: ஃபயர் அண்ட் ஆஷ்’ (Avatar: Fire and Ash).

சமீபத்தில் முன்னணி செய்தி ஊடகங்களில் வெளியான இப்படம் குறித்த விமர்சனங்கள், தொழில்நுட்பத்தில் புதிய உச்சம் தொட்டிருக்கும் இந்த படைப்பு, திரைக்கதையில் எந்த அளவுக்கு பழைய பாதையிலேயே பயணிக்கிறது என்பதைத் தெளிவாகப் படம் பிடித்துக் காட்டுகின்றன. முந்தைய இரண்டு பாகங்கள் மூலம் உலகளவில் சுமார் 5.2 பில்லியன் டாலர்களை (ரூ. 43,000 கோடிக்கும் மேல்) வசூலித்து பாக்ஸ் ஆபிஸ் சக்கரவர்த்தியாகத் திகழும் ஜேம்ஸ் கேமரூன், பல நூறு மில்லியன் டாலர்கள் செலவில் அதிநவீன தொழில்நுட்பத்தில் செதுக்கியுள்ள இந்தப் படம், “வழக்கமான டெம்ப்ளேட் கதை” என்ற சலிப்பை ஏற்படுத்துவதுதான் இதில் உள்ள மிகப்பெரிய முரண்பாடு. உலகமே எதிர்பார்த்த ஒரு பிரமாண்டம், ஏன் கதைரீதியாக அயர்ச்சியைத் தருகிறது? விரிவாகப் பார்ப்போம்.

அவதார் என்றாலே அது ஒரு காட்சிப் பிழை (Visual Spectacle) என்பது உலகறிந்த உண்மை. முதல் பாகத்தில் 3D தொழில்நுட்பத்தை உலகிற்கு மறுஅறிமுகம் செய்த கேமரூன், மூன்றாம் பாகத்தில் அதை அடுத்தகட்டத்திற்கு எடுத்துச் சென்று, திரையரங்க அனுபவத்தின் இலக்கணத்தையே மாற்றி எழுதியுள்ளார்.

HFR தொழில்நுட்பத்தின் பாய்ச்சல்: ஆரம்பக்கட்ட செய்தி விமர்சனங்களில் ‘HRF’ எனத் தவறாகக் குறிப்பிடப்பட்டிருந்தாலும், இது துல்லியமான ‘Variable High Frame Rate (HFR)’ தொழில்நுட்பமாகும். வழக்கமான 24fps-க்கு பதிலாக 48fps-ல் ஆக்ஷன் காட்சிகள் படமாக்கப்பட்டுள்ளன. இதனால், திரையில் எக்கச்சக்கமான அசைவுகள் இருந்தாலும், கண்கள் சோர்வடையாத அளவுக்குக் காட்சிகள் மிகத் துல்லியமாகத் தெரிவது படத்தின் மிகப்பெரிய பலம்.

முகபாவனைகளின் உயிரோட்டம்: ‘Refined Facial Performance Capture’ தொழில்நுட்பம் மூலம் நவி இன கதாபாத்திரங்களின் நுட்பமான முகபாவனைகள் கச்சிதமாகப் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன. கோபம், கண்ணீர், ஏமாற்றம் என அத்தனையும் மனிதர்களை விடத் தத்ரூபமாகப் பிரதிபலிக்கின்றன.

ஒளி மற்றும் ஒலியின் சங்கமம்: ஒளிப்பதிவாளர் ரசல் கார்ப்பென்ட்டர் எரிமலைக் குழம்புகளின் ஒளியையும், பண்டோராவின் இருளையும் மிகச் சிறப்பாகப் படமாக்கியுள்ளார். சைமன் ஃப்ராங்ளெனின் பின்னணி இசை அந்த வேற்று கிரக அனுபவத்தை நம் நாடி நரம்புகளுக்குள் கடத்துகிறது.

துணை கதாபாத்திரங்கள்: கடல்சார் ஆராய்ச்சியாளராக வரும் ஜமைனே மற்றும் நையாண்டி அதிகாரியாக வரும் ரிபிசி போன்றோர் தங்களுக்குக் கொடுக்கப்பட்ட திரையிடத்தைக் கச்சிதமாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டுள்ளனர்.

வசூல் சாதனைகளும் உலகளாவிய தாக்கமும்

திரைப்பட வசூல் வரலாற்றை ஜேம்ஸ் கேமரூனுக்கு முன், பின் என இரண்டாகப் பிரிக்கலாம். அவர் ஒரு படத்தை எடுத்தால் அது முந்தைய சினிமா இலக்கணங்களை உடைக்கும் என்பதே உலகளாவிய எதிர்பார்ப்பு.

பில்லியன் டாலர் மேஜிக்: 2009-ல் வெளியான முதல் அவதார் மற்றும் 2022-ல் வெளியான ‘வே ஆஃப் வாட்டர்’ ஆகிய இரண்டும் படைத்த வசூல் சாதனைகளை இன்றுவரை எந்தப் படமும் முழுமையாக நெருங்க முடியவில்லை. ஜேம்ஸ் கேமரூன் என்ற ஒற்றை மனிதனின் பாக்ஸ் ஆபிஸ் மேஜிக் இது.

உள்ளூர் திரையரங்க அரசியல்: தமிழ்நாட்டிலும் அவதார் படங்களுக்கு எப்போதுமே மிகப்பெரிய வரவேற்பு உண்டு. அவதார் 3 தமிழகத்தில் மட்டும் சுமார் ரூ. 25 கோடிக்கும் மேல் வசூலித்துள்ளது.

கதைக்களத்தின் சலிப்பும் அரசியல் முரண்பாடுகளும்

பண்டோராவின் அடர்காடுகளையும், ஆழ்கடலையும் தாண்டி, இம்முறை எரிமலைச் சிதறல்களுக்கு நடுவே தனது மூன்றாம் பாகத்தின் கதையை நகர்த்தியுள்ளார் இயக்குநர் ஜேம்ஸ் கேமரூன். முதல் இரண்டு பாகங்களில் சொல்லப்பட்ட அதே போராட்டக் களம்தான் என்றாலும், கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சிக் கொந்தளிப்புகள் இம்முறை சற்று வித்தியாசமாகப் பின்னப்பட்டுள்ளன.

அமைதியான குடும்ப வாழ்க்கை: பண்டோரா உலகத்தின் காற்றில் முழுமையாகக் கலந்து, நவி இன மனிதனாகவே உருமாறியுள்ள ஜேக் சல்லி, தனது மனைவி நய்த்ரி மற்றும் குழந்தைகளான கிரி, லோ’அக் ஆகியோருடன் அமைதியான வாழ்க்கையை வாழ்ந்து வருகிறார். இந்த அமைதிதான் வரப்போகும் பெரும்புயலுக்கான முன்னறிவிப்பு.

சிக்கலான உறவுச் சிக்கல்: இங்குதான் கேமரூன் தனது உணர்வுபூர்வமான துருப்புச்சீட்டை இறக்குகிறார். எதிரியான கர்னல் மைல்ஸின் சொந்த மகனான ஸ்பைடரை (ஜாக் சாம்பியன்), ஜேக் சல்லி தனது சொந்த மகனைப் போலவே தத்தெடுத்து வளர்த்து வருவது கதையின் மிக முக்கியமான முரண்பாடாகும். ரத்த உறவா? வளர்ப்புப் பாசமா? என்ற இருதலைக் கொள்ளி எறும்பாக ஸ்பைடர் தவிக்கும் காட்சிகள் அருமை.

எதிரியின் மறுபிரவேசம்: கடந்த பாகங்களில் கொல்லப்பட்டதாகக் கருதப்பட்ட கர்னல் மைல்ஸ், தனது பழைய நினைவுகளோடு, ஆனால் அதிநவீன தொழில்நுட்பம் மற்றும் புதிய அவதார் உடலோடு பண்டோராவை அழிக்க மீண்டும் வருகிறான். வஞ்சம் தீர்க்கும் அந்த வருகை திரையில் பெருநெருப்பைப் பற்றவைக்கிறது.

பழிவாங்கும் படலம்: தனது சொந்த மகனான ஸ்பைடரை மீட்கவும், சல்லியின் குடும்பத்தை வேரறுக்கவும், பண்டோராவின் வளங்களைச் சூறையாடவும் கார்ப்பரேட் பேராசையோடு மீண்டும் தொடங்கும் போரே படத்தின் மையக்கதை.

படம் மிகப்பெரிய அரசியல் பேசுகிறது. முதலாளித்துவ பேராசை, இயற்கை அழிப்பு, பழங்குடியினரின் மீதான வன்முறை எனத் தமிழ்நாட்டின் சமகால சூழலியல் போராட்டங்களோடு (உதாரணமாக: ஸ்டெர்லைட், டெல்டா ஹைட்ரோகார்பன் எதிர்ப்பு) நேரடியாகப் பொருந்திப் போகும் அரசியலை கேமரூன் திரையில் கடத்துகிறார். ஆனால், தலைப்பில் இருக்கும் நெருப்பு, கதையில் இல்லையே என்ற ஏமாற்றம் விமர்சகர்களிடையே பரவலாக எழுகிறது.

பழங்குடியினரின் இருட்டடிப்பு: படத்தின் தலைப்பு ‘ஃபயர் அண்ட் ஆஷ்’ என வைக்கப்பட்டிருந்தாலும், இந்த எரிமலை சார்ந்த ‘ஆஷ்’ (Ash) பழங்குடியினருக்குக் கதையில் போதிய முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படவில்லை என்பது மிகப்பெரிய குறை. அடர்காடு, ஆழ்கடல் என விரிவடைந்த பண்டோரா உலகம், இம்முறை எரிமலை நிலத்தில் சுருங்கிவிட்டதோ என்ற எண்ணம் எழுகிறது.

திரைக்கதை சலிப்பு: முதல் பாகத்தின் அதே பழிவாங்கும் கதையையே, சில மாற்றங்களுடன் மீண்டும் மீண்டும் கேமரூன் வழங்குவது ஒருகட்டத்தில் அயர்ச்சியை ஏற்படுத்துகிறது. உலகைக் காப்பாற்றும் நாயகன், அவனது குடும்பத்தைப் பிரிக்கும் வில்லன் என்ற அரதப்பழசான ஃபார்முலாவையே நம்பியுள்ளார் இயக்குநர்.

“அட்டகாசமான மேக்கிங், பிரமாண்ட திரையனுபவம் எனத் தொழில்நுட்ப ரீதியாக அசரடிக்கவைத்தாலும், வழக்கமான டெம்ப்ளேட் கதையை, அதை விட வழக்கமான திரைக்கதையில் சொல்லி அயர்ச்சியையும் நிறையவே சேர்த்துக் கொடுக்கிறது இந்த அவதார்: ஃபயர் அண்ட் ஆஷ்.”

கேமரூனின் தொலைநோக்குப் பார்வையும் எதிர்காலப் பாடமும்

அவதார் படத்தின் பிரமாண்டத்தை இந்திய சினிமாவின் தற்போதைய பிரமாண்டங்களோடு ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பது தவிர்க்க முடியாதது. ஷங்கர், ராஜமௌலி போன்றோரின் படைப்புகளோடு இதனை ஒப்பிடும்போது நாம் கற்க வேண்டிய பாடங்கள் பல உள்ளன.

இந்திய முயற்சிகள்: 2.0, பாகுபலி, மற்றும் சமீபத்திய கல்கி 2898 AD போன்ற இந்தியப் படங்கள் VFX மற்றும் உலக உருவாக்கத்தில் (World-building) மிகப்பெரிய பாய்ச்சலை நிகழ்த்தியுள்ளன. இருப்பினும், ஹாலிவுட் தரத்தை நெருங்க நாம் இன்னும் பயணிக்க வேண்டிய தூரம் அதிகம்.

பட்ஜெட் தாண்டிய உழைப்பு: ஹாலிவுட் படங்களுக்கும் நமக்கும் உள்ள வித்தியாசம் வெறும் பட்ஜெட் மட்டுமல்ல. ப்ரீ-புரொடக்‌ஷன் (Pre-production) பணிகளுக்காகவும், மோஷன் கேப்சர் தொழில்நுட்பத்திற்காகவும் கேமரூன் பல ஆண்டுகள் செலவிடுகிறார். அந்த அர்ப்பணிப்புதான் திரையில் பிரதிபலிக்கிறது.

கற்றுக்கொள்ள வேண்டிய பாடம்: பிரமாண்டம் என்பது வெறும் கம்ப்யூட்டர் கிராபிக்ஸ் மட்டுமல்ல; ஒரு புதிய உலகத்தை அதன் கலாச்சாரத்தோடு, மொழியோடு, இயற்பியல் விதிகளோடு உருவாக்குவது என்பதை இந்திய இயக்குநர்கள் அவதாரிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள வேண்டும்.

கேமரூனின் அவதார் பயணம் இத்தோடு முடிவடையப் போவதில்லை. அவரது மாஸ்டர்பிளான் மிகப்பிரம்மாண்டமானது. ஒரு முழுமையான பிரபஞ்சத்தையே அவர் தனது மூளைக்குள் சுமந்து கொண்டிருக்கிறார்.

எதிர்காலத் திட்டங்கள்: அவதார் 4 மற்றும் 5 பாகங்களுக்கான கதையை கேமரூன் ஏற்கனவே எழுதி முடித்துவிட்டார். சில முக்கிய காட்சிகளும் படமாக்கப்பட்டுவிட்டன. 2029 மற்றும் 2031-ல் இவை வெளியாக திட்டமிடப்பட்டுள்ளது.

கதைக்களம் மாறுமா?: அடுத்தடுத்த பாகங்களில் பண்டோரா உலகத்தைத் தாண்டி, மனிதர்கள் வாழும் பூமியின் இருண்ட பக்கங்களுக்கும் கதைக்களம் நகரும் என எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. இது கதையில் மிகப்பெரிய திருப்புமுனையாக அமையும்.

வாழ்நாள் கனவு: கேமரூன் தனது வாழ்நாளின் எஞ்சிய பகுதி முழுவதையும் அவதார் பிரான்சைஸை உருவாக்குவதற்கே அர்ப்பணித்துள்ளார். சினிமா வரலாற்றில் ஒரு இயக்குநர் ஒரே கதைக்களத்திற்காக தனது முழு வாழ்க்கையையும் அர்ப்பணிப்பது இதுவே முதல்முறையாகும்.

பழைய ஒயின், புதிய ஆனால் மிகவும் விலையுயர்ந்த பாட்டில் – இதுதான் அவதார் 3. முந்தைய பாகங்களின் அதே கதை அமைப்பை, புதிய தொழில்நுட்பக் கலவையோடு கொடுத்திருக்கிறார் இயக்குநர்.

காட்சிப் பிழைக்கான உத்தரவாதம்: தொழில்நுட்ப பிரமாண்டத்திற்காகவும், HFR 3D அனுபவத்திற்காகவும் இந்தப் படத்தைக் கண்டிப்பாகத் திரையரங்கில் மட்டுமே பார்க்க வேண்டும். மொபைலிலோ, லேப்டாப்பிலோ பார்த்தால் இதன் உண்மையான பிரமாண்டம் புரியாது.

கதைக்கான ஏமாற்றம்: திரைக்கதையில் புதுமையையோ, எதிர்பாராத திருப்பங்களையோ தேடும் தீவிர சினிமா ரசிகர்களுக்கு இந்தப் படம் சற்று ஏமாற்றத்தையே தரும். கணித்துவிடக்கூடிய காட்சிகளே படத்தின் மிகப்பெரிய மைனஸ்.

பரிந்துரை: லாஜிக் மீறல்களைப் பற்றிக் கவலைப்படாமல், குடும்பத்தோடு சென்று, கண்களை அகல விரித்து ஒரு புதிய உலகத்தை ரசிக்க விரும்பும் அனைவருக்கும் இது ஒரு சிறந்த சாய்ஸ்.

அவதார் 2 வெளியானபோது, ஹாலிவுட் விநியோகஸ்தர்கள் 70% லாபப் பகிர்வு கேட்டதால் தமிழக திரையரங்க உரிமையாளர்கள் அதைப் புறக்கணிக்க முயன்றனர். முதலாளித்துவப் பேராசையைத் திரையில் விமர்சிக்கும் இந்தப் படம், நிஜ வாழ்வில் உள்ளூர் திரையரங்குகளை லாபத்திற்காக நெரிப்பது தமிழக பாக்ஸ் ஆபிஸ் வரலாற்றில் ஒரு பெரும் முரண்பாடாகும்.

நாளை இந்தியா கருத்து: தொழில்நுட்பத்தில் எவரெஸ்ட் சிகரத்தைத் தொட்டிருக்கும் ஜேம்ஸ் கேமரூன், திரைக்கதையில் சற்று சறுக்கியிருப்பது மறுக்க முடியாத உண்மை. ஆனாலும், கார்ப்பரேட் பேராசைக்கு எதிராக இயற்கையின் பேரழிவை எச்சரிக்கும் இந்தப் படம், சமகால சமூகத்திற்கு மிக முக்கியமான அரசியல் பாடத்தை, பிரமாண்டமான காட்சி மொழி ஊடாகத் தொடர்ந்து சொல்லிக் கொண்டே இருக்கிறது.